Erinnert Ihr Euch daran, dass ich letzte Woche von einem zweiseitigen Comic-Projekt geschrieben habe? Nun, dieser Zweiseiter wurde unmittelbar, bevor der Zeichner loslegen konnte, abgelehnt. Hauptgrund war, dass das Script zu U.S.-kritisch war. Kann ich zum Teil nachvollziehen - allerdings habe ich nur deshalb einen Großteil der Gegenwartkritik in den USA angesiedelt, weil der Großteil der zukünftigen Leser in den USA lebt - immerhin ist Ronin Studios ein US-Verlag. Würde der Beitrag bei einem Deutschen Verlag erscheinen, hätte ich andere Beispiele gewählt. Ich habe mittlerweile eine andere Geschichte gepitcht, die dann wohl stattdessen im Band enthalten sein wird. Wie auch immer, da ich Countdown to Infinite Crisis unerwartet langweilig fand (wenn auch nicht schlecht, und das Preis-Leistungs-Verhältnis ist einfach klasse) und zu der Geheimidentität von Red Hood eigentlich auch schon alles wichtige gesagt wurde, habe ich mich entschieden, das eingereichte Script hier der Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Das Script ist sowieso bilingual, weil es für einen amerikanischen Redakteur und einen deutschen Zeichner gedacht war. Also...

We've Come a Long Way…

by Michael Heide

Page 1:

A caption box, as wide as the page. It contains the title and the credits.
Below, we have six identical-sized panels. Three rows, two columns. The left column tells the story, while the panels on the right are present "echoes" of the past. We will show pictures that share certain details of the respective picture on the left. Not a single panel will have any dialogue, so I won't mention that in the panel descriptions.

Eine Box über die gesamte Breite der Seite. Darin stehen Titel und Credits. Darunter sechs gleichgroße Panels. Drei Reihen, zwei Spalten. Die linke Spalte ist jeweils Teil der Geschichte, während die rechte Spalte jeweils ein Bild aus der Gegenwart zeigt, das auf die eine oder andere Art eine Verbindung zum Panel daneben hat. Ich erspare mir jetzt mal, jedes Mal dazuzuschreiben, dass es keinen Dialog gibt.

Panel 1:
Close-up of the yellow Star of David German Jews had to wear back then. It's applied to a black coat.

Nahaufnahme des gelben Davidsterns am Revers eines schwarzen Mantels.

Panel 2:
Close-up of a red Aids ribbon. It's applied to a modern coat. Since we can't use color, you'll have to make sure it's instantly recognizable.

Nahaufnahme der Aids-Schleife am Revers eines modernen Mantels. Wir haben keine Farben, was ich schade finde, also muss die Schleife schon deutlich als solche erkennbar sein.

Panel 3:
Zoom back to show the man wearing the star. It's a thin man in his mid-twenties, wearing glasses. He's walking through a Jewish Ghetto. Think Jakob the Liar.

Fahre etwas mit der "Kamera" zurück und zeige den Mann, der den Stern trägt. Es handelt sich um einen dünnen Mittzwanziger mit Brille. Er geht zu Fuß durch ein Jüdisches Ghetto. Sieh Dir ruhig vorher noch einmal Jakob der Lügner an, von mir aus auch die Robin Williams Version.

Panel 4:
A picture of what is considered a "Ghetto" in modern times.

Ein Bild von dem, was man heute unter dem Begriff "Ghetto" versteht.

Panel 5:
Jews (among them our protagonist) that had been hiding behind a secret door (think of Anne Frank) are found by the Gestapo.

Juden (darunter unser Protagonist) in einem an Anne Frank erinnernden Geheimversteck werden von der Gestapo gefunden.

Panel 6:
Illegal immigrants hiding in a meat truck. They are found by a patrol on the U.S.American/Mexican border.

Illegale Einwanderer, die sich in einem Fleisch-Truck versteckt hatten, werden von der Amerikanischen Grenzpolizei an der Grenze zwischen Mexiko und den USA entdeckt.

Page 2:

The same page layout. Instead of the caption box, we have two additional panels.

Die gleiche Panel-Anordnung. Bloß die Box mit den Credits fehlt diesmal, dafür haben wir zwei Panels mehr.

Panel 1:
Countless people, among them our bespectacled protagonist, are crammed into a train wagon.

Zahlreiche Menschen, darunter unser bebrillter Protagonist, in einen viel zu kleinen Eisenbahnwaggon gequetscht.

Panel 2:
Countless horses crammed into a train waggon. Some of them trampled others to death. Others obviously broke their legs or are wounded in another way.

Zahlreiche Pferde in einem Viehtransportwaggon. Einige sind bereits totgetrampelt worden, andere haben gebrochene Beine und/oder andere Verletzungen.

Panel 3:
We see the entrance gate to Auschwitz with the words "Arbeit macht Frei".

Das Eingangstor zu Auschwitz mit den Worten "Arbeit macht frei".

Panel 4:
A signpost with the words "Guantanamo Bay, 12 miles".

Ein Wegweiser mit den Worten "Guantanamo Bay, 12 miles".

Panel 5:
Our protagonist. He's lying on the floor, crying, while two guards are beating and kicking him. His glasses are broken.

Unser Protagonist liegt schreiend auf dem Boden und wird gerade von zwei Wachen zusammengetreten. Seine Brille ist beschädigt.

Panel 6:
Policemen beating the crap out of Rodney King.

Rodney King wird von Polizisten zusammengeschlagen.

Panel 7:
A huge pile of shoes, next to a huge pile of dentures, a huge pile of glasses, and so on. On top of the last pile are our protagonist's glasses. They are still broken.

Ein Haufen Schuhe, daneben ein Haufen Gebisse, daneben ein Haufen Brillen. Die oberste Brille ist die unseres Protagonisten. Sie ist immer noch kaputt.

Panel 8:
No Picture at all. Just the words:

Kein Bild. Bloß die Worte:

IT COULD HAPPEN TODAY.